Rammstein Live in Barcelona
Aug. 30th, 2019 09:36 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
ivannaПоскольку Люксембург лишил нас новостей, и не сидеть же читать весь день про выборы, так и суициднуться можно, решила посмотреть ранний концерт тура, чтобы сравнить динамику и изменения. Хотела второй Гельзенкирхен, но его так и не выложили нормально, но есть полный концерт в Барселоне в сносном качестве https://www.youtube.com/watch?v=Wf2o5HhBfoE&t=2242s
Рихард на начале тура проявлял удивительный интерес к тому, что происходит в зале и на сцене. Постоянно головой крутил, все рассматривал, на всех поглядывал, как барон фон Раммштайн контролировал, что происходит в его владениях. И я вот сейчас так припоминаю, что это нормальное его поведение – вести себя как хозяин на сцене, как на знаменитом инциденте в Вене в 2016, когда у них микрофоны отказали и они на краю сцены уселись, Рихард тогда встал и пошел выяснять, типа он чем-то помочь техникам может. А сейчас что? А сейчас Рихард или уткнется в свою гитару, или пафосно смотрит в никуда, или нежно смотрит на Пауля. Я все время сейчас вспоминаю интервью Рихарда на Völkerball, где он рассказывает о своей практике устанавливать контакт глазами с кем-то из зрителей, и пытаюсь найти признаки этого на нынешних концертах – и ничего. Для Рихарда публики не существует – что очевидно по его поведении в лодке и во время переходов на вторую сцену. А вот на начале тура он таким еще не был. И переглядки с Паулем на интро были в рамках его общего обзора ситуации на сцене, без диалогов взглядами.
На Links они убрали проекцию шагающего человечка на экране. И на второй песне Рихард еще в юбке – но понятно, почему он стал ее раньше снимать: на распевке с публикой он всегда ставит ногу на подставку, и юбка мешает, если белый тулуп легко откинуть назад, то эту кожу – нет.
Sex в Барселоне они еще играли, хотя недолугие журналисты писали, что ее убрали после Гельзенкирхен. Но неудивительно, что убрали: им ее чего-то сложно вживую играть, все на инструментах сосредоточены, даже Пауль внимательно за гитарой следит и опоздал с вокалом, а Рихард вообще весь в своей гитаре, плюс у него соло, потом у Флаке.
На Tattoo оба гитариста выходили на середину сцены, но Рихард стоял на краю сцены, а Пауль в глубине, и они не играли это соло вместе как сейчас, с потом вклинивающимся между ними Тиллем
Рихард изначально имел привычку в середине песни меняться с Тиллем местами, а Пауль ходил наверх до Шнайдера. Олли свободно спускался на первый этаж к Паулю – сейчас он избегает этого как чумы.
На Zeig Dich еще не придумали руки вверх возводить – по-моему, это идея Рихарда. Здесь он просто голову к небесам закидывает.
А вот это очень интересно на МНВ – Тилль и Рихард рядышком
Сейчас я вообще не вспомню, чтобы между ними контакт был, они максимум проходят друг мимо друга как в море корабли, а на начале тура, теперь вспоминаю, были моменты, когда Тилль становился возле Рихарда, и Рихард не сбегал. Вот оно, подтверждение моей теории о ревности Тилля: за время тура Рихард наглядно отдалился от него.
И после демонстрации дружбы Тилля на МНВ на Puppe Рихард не просто поцеловал лобик Пауля. Боже, там все намного серьезней. Когда они сходятся после песни (почему они после этого концерта перестали сходиться?) Пауль губки выпячивает для поцелуйчика. Пауль заигрывает, но не преступает границы – фигурально и буквально, Пауль останавливается на линии начала подставки. Рихард переходит границу их сближения, подходит к Паулю вплотную и целует лоб, после чего они сияя смотрят друг на друга достаточно долго. Из этого получается вывод, что поцелуи им отнюдь не новы. Они уже публично делали это в Мексике, но не публично это отнюдь не единичный случай для них. Выпятить губки для Рихарда для Пауля совершенно естественно, это никакая нафиг не провокация, ибо никто этого не видит (кроме сильно приближенных камер) и они не привлекают к этому действу никакого внимания. Просто момент для них двоих
На Heirate Mich Тилль в начале тура не доставал ни Флаке, ни его синтезатор. А на Рихарда во время его соло дым пускали.
На ремиксе только в середине тура стали на экране показывать лица участников перфоманса. И когда танцоры выходили, Рихард не держал руки направленными на них, как властелин перстами указывая на своих миньонов. Шнайдер сейчас, переодеваясь после танцулек, юбку не надевает, влезает в нее, когда уже на маленькую сцену идти – а поначалу он с одеждой не сачковал.
Рихард после Deutschland менял свою новую бело-красную RZK образца 2019 года на стандартную RZK и играл Radio и МТ на ней – теперь он на новой гитаре все три песни отрабатывает. Или он в ходе тура еще одну новую гитару себе выписал, или с техниками наловчились настраивать на ходу.
А вот так они когда-то играли МТ, и это максимум, на который Рихард мог наклоняться. И Рихард из себя такую звезду изображал специально для ихнего фотографа: красивые позы принимал, прямо в объектив медиатор бросил
Майка Рихарда. Господи, у него когда-то была майка, и можно было видеть его плечи. И у Пауля была жилеточка, и разные штанишки, и комбинезончик. Все пропало.
И ни на Du Hast, ни до этого на Tattoo, и вообще ни на какой песне Тилль Пауля не гонял.
Тилль забыл, что он крестится на Du Hast. Но лоб на Sonne он уже тогда разбивал.
О, а у Пауля это старая привычка - на Ohne Dich на ступеньках сидеть.
На Engel Рихард даже снимал микрофон со стойки и людям им махал. Господи, как же у него за тур ножки исхудали. У него эти ремни вообще не так висеть должны, как щас, они скоро соскользнут с него.
Как же ему было тяжело из лодки вылезать, Рихард реально много чему научился за этот тур. Хотя интуитивно нащупать ладошку Паауля он уже тогда умел
И первый аусландеровский поцелуй. В этот раз, сходясь, Пауль губки не выпячивал, он просто решил взять инициативу в свои руки. Но Рихард знал, что его щас поцелуют. И оба перед поцелуем улыбались и косились на Тилля, пока тот не ушел. Стесняются они при Тилле. Хм. Вот тогда, когда они только это сделали, это выглядело так скандально. А сейчас смотришь - в этом поцелуе больше шалости, игривости. Не сравнить с нежностью первого дрезденского или чувственностью берлинского
На Rammstein раньше гитаристы любили огнем баловаться даже во время соло, когда Тилль уходил – а сейчас после перфоманса с огнеметом Тилля только напоследок пальнут, да и то не всегда. И это странно, ибо Пауль настоящее удовольствие от этой забавы получал, раз даже огнемет на фотографа направил. Как раз после этого они и перестали на соло стрелять. Хотя это далеко не первый случай в карьере Пауля, когда он людей поджарить хочет.
Однако на финале между гитаристами еще один интересный момент был: когда они сдали гитары и сходились на поклоны, Пауль вот такой вот жест Рихарду сделал. А потом к ним подошел Шнайдер и вмешался в их диалог
Вывод: за тур изменились элементы шоу и взаимодействие в коллективе. Особая связь у гитаристов была еще до тура, но в туре она многократно усилилась и стала проявляться в самых неожиданных местах шоу – и этот поиск новых способов ее выражения у них безостановочный до сих пор.
Рихард на начале тура проявлял удивительный интерес к тому, что происходит в зале и на сцене. Постоянно головой крутил, все рассматривал, на всех поглядывал, как барон фон Раммштайн контролировал, что происходит в его владениях. И я вот сейчас так припоминаю, что это нормальное его поведение – вести себя как хозяин на сцене, как на знаменитом инциденте в Вене в 2016, когда у них микрофоны отказали и они на краю сцены уселись, Рихард тогда встал и пошел выяснять, типа он чем-то помочь техникам может. А сейчас что? А сейчас Рихард или уткнется в свою гитару, или пафосно смотрит в никуда, или нежно смотрит на Пауля. Я все время сейчас вспоминаю интервью Рихарда на Völkerball, где он рассказывает о своей практике устанавливать контакт глазами с кем-то из зрителей, и пытаюсь найти признаки этого на нынешних концертах – и ничего. Для Рихарда публики не существует – что очевидно по его поведении в лодке и во время переходов на вторую сцену. А вот на начале тура он таким еще не был. И переглядки с Паулем на интро были в рамках его общего обзора ситуации на сцене, без диалогов взглядами.
На Links они убрали проекцию шагающего человечка на экране. И на второй песне Рихард еще в юбке – но понятно, почему он стал ее раньше снимать: на распевке с публикой он всегда ставит ногу на подставку, и юбка мешает, если белый тулуп легко откинуть назад, то эту кожу – нет.
Sex в Барселоне они еще играли, хотя недолугие журналисты писали, что ее убрали после Гельзенкирхен. Но неудивительно, что убрали: им ее чего-то сложно вживую играть, все на инструментах сосредоточены, даже Пауль внимательно за гитарой следит и опоздал с вокалом, а Рихард вообще весь в своей гитаре, плюс у него соло, потом у Флаке.
На Tattoo оба гитариста выходили на середину сцены, но Рихард стоял на краю сцены, а Пауль в глубине, и они не играли это соло вместе как сейчас, с потом вклинивающимся между ними Тиллем
Рихард изначально имел привычку в середине песни меняться с Тиллем местами, а Пауль ходил наверх до Шнайдера. Олли свободно спускался на первый этаж к Паулю – сейчас он избегает этого как чумы. На Zeig Dich еще не придумали руки вверх возводить – по-моему, это идея Рихарда. Здесь он просто голову к небесам закидывает.
А вот это очень интересно на МНВ – Тилль и Рихард рядышком
Сейчас я вообще не вспомню, чтобы между ними контакт был, они максимум проходят друг мимо друга как в море корабли, а на начале тура, теперь вспоминаю, были моменты, когда Тилль становился возле Рихарда, и Рихард не сбегал. Вот оно, подтверждение моей теории о ревности Тилля: за время тура Рихард наглядно отдалился от него.И после демонстрации дружбы Тилля на МНВ на Puppe Рихард не просто поцеловал лобик Пауля. Боже, там все намного серьезней. Когда они сходятся после песни (почему они после этого концерта перестали сходиться?) Пауль губки выпячивает для поцелуйчика. Пауль заигрывает, но не преступает границы – фигурально и буквально, Пауль останавливается на линии начала подставки. Рихард переходит границу их сближения, подходит к Паулю вплотную и целует лоб, после чего они сияя смотрят друг на друга достаточно долго. Из этого получается вывод, что поцелуи им отнюдь не новы. Они уже публично делали это в Мексике, но не публично это отнюдь не единичный случай для них. Выпятить губки для Рихарда для Пауля совершенно естественно, это никакая нафиг не провокация, ибо никто этого не видит (кроме сильно приближенных камер) и они не привлекают к этому действу никакого внимания. Просто момент для них двоих
На Heirate Mich Тилль в начале тура не доставал ни Флаке, ни его синтезатор. А на Рихарда во время его соло дым пускали.
На ремиксе только в середине тура стали на экране показывать лица участников перфоманса. И когда танцоры выходили, Рихард не держал руки направленными на них, как властелин перстами указывая на своих миньонов. Шнайдер сейчас, переодеваясь после танцулек, юбку не надевает, влезает в нее, когда уже на маленькую сцену идти – а поначалу он с одеждой не сачковал.
Рихард после Deutschland менял свою новую бело-красную RZK образца 2019 года на стандартную RZK и играл Radio и МТ на ней – теперь он на новой гитаре все три песни отрабатывает. Или он в ходе тура еще одну новую гитару себе выписал, или с техниками наловчились настраивать на ходу.
А вот так они когда-то играли МТ, и это максимум, на который Рихард мог наклоняться. И Рихард из себя такую звезду изображал специально для ихнего фотографа: красивые позы принимал, прямо в объектив медиатор бросил
Майка Рихарда. Господи, у него когда-то была майка, и можно было видеть его плечи. И у Пауля была жилеточка, и разные штанишки, и комбинезончик. Все пропало.
И ни на Du Hast, ни до этого на Tattoo, и вообще ни на какой песне Тилль Пауля не гонял.
Тилль забыл, что он крестится на Du Hast. Но лоб на Sonne он уже тогда разбивал.
О, а у Пауля это старая привычка - на Ohne Dich на ступеньках сидеть.
На Engel Рихард даже снимал микрофон со стойки и людям им махал. Господи, как же у него за тур ножки исхудали. У него эти ремни вообще не так висеть должны, как щас, они скоро соскользнут с него.
Как же ему было тяжело из лодки вылезать, Рихард реально много чему научился за этот тур. Хотя интуитивно нащупать ладошку Паауля он уже тогда умел
И первый аусландеровский поцелуй. В этот раз, сходясь, Пауль губки не выпячивал, он просто решил взять инициативу в свои руки. Но Рихард знал, что его щас поцелуют. И оба перед поцелуем улыбались и косились на Тилля, пока тот не ушел. Стесняются они при Тилле. Хм. Вот тогда, когда они только это сделали, это выглядело так скандально. А сейчас смотришь - в этом поцелуе больше шалости, игривости. Не сравнить с нежностью первого дрезденского или чувственностью берлинского
На Rammstein раньше гитаристы любили огнем баловаться даже во время соло, когда Тилль уходил – а сейчас после перфоманса с огнеметом Тилля только напоследок пальнут, да и то не всегда. И это странно, ибо Пауль настоящее удовольствие от этой забавы получал, раз даже огнемет на фотографа направил. Как раз после этого они и перестали на соло стрелять. Хотя это далеко не первый случай в карьере Пауля, когда он людей поджарить хочет.
Однако на финале между гитаристами еще один интересный момент был: когда они сдали гитары и сходились на поклоны, Пауль вот такой вот жест Рихарду сделал. А потом к ним подошел Шнайдер и вмешался в их диалог
Вывод: за тур изменились элементы шоу и взаимодействие в коллективе. Особая связь у гитаристов была еще до тура, но в туре она многократно усилилась и стала проявляться в самых неожиданных местах шоу – и этот поиск новых способов ее выражения у них безостановочный до сих пор.